门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前两颗树(shù) 一颗(kē)是(shì)枣(zǎo)树(shù) 另一(yī)颗也是枣树是(shì)“门前两棵树，一棵(kē)是枣树”一棵(kē)枣树指作者自己，另一棵枣(zǎo)树(shù)指和(hé)自己有一样(yàng)目标(biāo)的人的。

　　关于门前(qián)两棵树,一颗是(shì)枣(zǎo)树,另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是枣(zǎo)树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树以(yǐ)及门前两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前(qián)有(yǒu)两(liǎng)棵树(shù),一棵是枣树,另一棵是什么树？，门前两颗树(shù) 一颗是枣树(shù) 另(lìng)一颗也是枣树，门前有(yǒu)俩棵(kē)树,一棵是(shì)枣(zǎo)树,另一棵也(yě)是枣树，门前2棵树(shù),一棵是枣树等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

门前(qián)两(liǎng)棵树,一颗是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣(zǎo)树，门前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗也是(shì)枣树

　　该句体现了孤寂、单调(diào)的情感(gǎn)，还有对这种(zhǒng)单调状况(kuàng)的无奈(nài)。

　　渲染(rǎn)了一种(zhǒng)孤(gū)寂悲(bēi)凉的气氛，也引导了(le)全文的主要(yào)氛围(wéi)。

　　出自(zì)现(xiàn)代文学家鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的后园，可以看见墙外(wài)有两株树，一株(zhū)是枣树，还(hái)有一株也是枣树(shù)。

　　这(zhè)上(shàng)面(miàn)的夜的天(tiān)空，奇(qí)怪而高，我(wǒ)生平没有(yǒu)见过这(zhè)样奇怪而高的(de)天空。

　　他仿佛要离开人间而去，使(shǐ)人(rén)们(men)仰面(miàn)不再看见(jiàn)。

　　然而现在(zài)却(què)非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星(xīng)的眼(yǎn)，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自(zì)以为大有深意，而将繁霜洒在我(wǒ)的园里的野花草上。

　　我不(bù)知道那些花草真叫什(shén)么名字，人(rén)们叫他们什么名字。

　　我记(jì)得有一种开(kāi)过极细小的粉红花，现在还开着，但(dàn)是(shì)更极细小了，她在冷的(de)夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到(dào)来，梦见秋的到(dào)来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末(mò)的(de)花(huā)瓣上，告诉她秋虽(suī)然来，冬虽(suī)然(rán)来，而此后(hòu)接(jiē)着(zhe)还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂(fēng)都唱起春(chūn)词来了。

　　她于是一笑，虽然(rán)颜色冻(dòng)得(dé)红惨惨地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣(zǎo)树，他们简直落尽了(le)叶(yè)子。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子来打(dǎ)他们(men)，别人打剩的枣子，现(xiàn)在是一个(gè)也(yě)不剩了，连叶子也落尽(jǐn)了(le)。

　　他知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简直落尽(jǐn)叶子，单剩干子，然而脱了(le)当(dāng)初满树(shù)是果实(shí)和叶子时候(hòu)的弧(hú)形，欠伸得(dé)很舒服(fú)。

　　但是，有几枝还低亚着(zhe)，护定(dìng)他从打(dǎ)枣的竿梢所得的皮(pí)伤，而最(zuì)直最长的几枝，却已默默地铁(tiě)似(shì)的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺着天空中圆满的月亮，使月亮(liàng)窘得发白(bái)。

　　鬼(guǐ)䀹眼的(de)天空越加非常(cháng)之蓝，不安了，仿佛(fú)想离去人间(jiān)，避开枣(zǎo)树(shù)，只国家常务委员7人，国家常务委员7人简历(zhǐ)将月亮剩下。

　　然(rán)而(ér)月亮也暗(àn)暗地躲到东边去了。

　　而一(yī)无所有的(de)干子(zi)，却仍然(rán)默默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，一意要制他的死命(mìng)，不管他各式各(gè)样地䀹着许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的一(yī)声，夜游(yóu)的恶鸟飞过了(le)。

　　我(wǒ)忽而听到夜半的(de)笑声，吃吃地，似乎(hū)不愿意惊(jīng)动(dòng)睡着的人，然而四围的空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半，没有别的人，我即(jí)刻听出这声音(yīn)就在我嘴里，我也即(jí)刻被这笑声所驱逐，回(huí)进(jìn)自己的(de)房。

　　灯(dēng)火的(de)带子(zi)也即刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗(chuāng)的玻璃(lí)上(shàng)丁丁地(dì)响，还有(yǒu)许多小飞(fēi)虫乱撞。

　　不多(duō)久，几(jǐ)个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一(yī)进(jìn)来，又在(zài)玻璃(lí)的灯罩上(shàng)撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个从上(shàng)面撞进去(qù)了，他于是遇(yù)到火(huǒ)，而且我(wǒ)以为(wèi)这火是真的。

　　两三个却休息在灯的(de)纸罩上喘气。

　　那罩是(shì)昨晚新换的罩(zhào)，雪白的纸(zhǐ)，折出波浪(làng)纹的(de)叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子(zi)开(kāi)花时，枣树又要做小(xiǎo)粉红花的(de)梦，青(qīng)葱地(dì)弯成弧形了……我又听到夜半的(de)笑声；

　　我赶(gǎn)紧砍断我的(de)心(xīn)绪，看那(nà)老在(zài)白(bái)纸罩上的小青虫，头(tóu)大尾(wěi)小，向日葵(kuí)子似的，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那(nà)么大，遍身的颜色苍翠得(dé)可爱，可(kě)怜。

　　我打(dǎ)一个呵欠，点起(qǐ)一支(zhī)纸烟，喷出(chū)烟来，对着灯(dēng)默(mò)默地敬(jìng)奠这些(xiē)苍翠精致(zhì)的英雄(xióng)们。

　　一九二四年九月十五日。

　　注(zhù)释(shì)：

　　①他(tā)：在54初期(qī)的白(bái)话文中，不管称第三人称(chēng)的(de)女性或称物都(dōu)用“他”。

　　此文中的(de)“他”、“他们”即分别指(zhǐ)代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因(yīn)寒冷而不(bù)舒展，冷的哆嗦(suo)，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作(zuò)者(zhě)深夜里一(yī)瞬(shùn)间(jiān)的感觉，并不是(shì)真的月(yuè)亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意(yì)的诱骗(piàn)人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁(dīng)丁：象(xiàng)声词。

　　元(yuán)稹《景(jǐng)申秋》诗有“丁(dīng)丁(dīng)窗雨繁(fán)”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏(xià)开(kāi)白(bái)花，极香。

　　⑩老：死的意思(sī)。

　　赏(shǎng)析：

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写(xiě)秋夜，而是(shì)劈头一句(jù)即(jí)以奇特的重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既(jì)强调了两株(zhū)枣树傲然独(dú)立(lì)、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌(mào)，又形成了全(quán)文整体意境(jìng)中的骨脊，特别(bié)鲜明突出(chū)。

　　第二段写深秋的夜空(kōng)，作者先点(diǎn)出并且(qiě)突出了它(tā)的(de)“奇怪而高(gāo)”，难以捉(zhuō)摸的特点。

　　然后写(xiě)天(tiān)空与人间难以弥合的距离(lí)，突出了(le)它对人(rén)间(jiān)的冷漠(m国家常务委员7人，国家常务委员7人简历ò)无情。

　　再写天空“闪闪的鬼(guǐ)䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对人间的敌(dí)视(shì)态度。

　　最后写(xiě)天空”自(zì)以为大有深(shēn)意”，其实是(shì)隐(yǐn)藏(cáng)杀机的(de)微笑(xiào)。

　　把繁霜洒(sǎ)在野(yě)花草上，自然(rán)是天(tiān)空对(duì)人间生(shēng)命的虐杀。

　　第(dì)三段作者以简约(yuē)而(ér)异常形(xíng)象的(de)笔(bǐ)触(chù)刻划(huà)了小粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富有(yǒu)美(měi)丽的梦幻，她出身低(dī)微，不知道名(míng)字(zì)，而又(yòu)十(shí)分柔弱。

　　这是一个可爱而(ér)又可怜的形象，象征了当时的青年(nián)知识分子以及许许(xǔ)多多倍(bèi)受恶势力摧残压迫的(de)弱小(xiǎo)者。

　　第(dì)四、五(wǔ)自(zì)然段是(shì)对枣(zǎo)树的赞美，是全篇的核心。

　　作者(zhě)饱(bǎo)含(hán)深情，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅经繁霜(shuāng)的虐杀，还有孩子们(men)来(lái)打枣，甚至给(gěi)他留下皮伤(shāng)；

　　他清(qīng)醒冷静：他知道小粉(fěn)红花的梦，也知道落(luò)叶(yè)的梦，他知道有(yǒu)希望，也(yě)有困难(nán)，因而，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而执(zhí)着于现实(shí)的(de)战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈：他(tā)认(rèn)准敌(dí)人，绝(jué)不放过(guò)，“默(mò)默地铁似的(de)直(zhí)刺着(zhe)奇怪而高的天空”及(jí)其帮凶月亮；

　　他坚(jiān)韧不拔：不管情况(kuàng)有(yǒu)什么变(biàn)化，面对顽(wán)敌“他都(dōu)一意要制(zhì)他的死(sǐ)命，不(bù)管他(tā)各式各样地映着(zhe)许多蛊惑的眼睛(jīng)”，绝不(bù)轻易退下来(lái)。

　　最后三段着重写(xiě)小青(qīng)虫，作者以(yǐ)饱含深(shēn)情的笔调，称颂小青虫为追求光明而不惜牺(xī)牲的精神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对(duì)它们的斗争热情(qíng)充(chōng)满了(le)敬(jìng)意，因为时代需要(yào)的是“不问成败而要战斗的人们”，所以作(zuò)者对小青虫活着的表示敬(jìng)意，死了的(de)表示祭奠。

　　作者(zhě)对(duì)小青虫(chóng)的描写也(yě)进(jìn)一步衬托了枣树的成熟(shú)、执(zhí)着和(hé)刚强。

　　创作背(bèi)景：

　　此文写于1924年9月的北京(jīng)。

　　当时，在帝国主义和北洋(yáng)军阀(fá)相互勾结实(shí)行统治(zhì)的情况(kuàng)下，中国北方的民主革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发生(shēng)了分裂，思(sī)想界(jiè)起了巨大分化(huà)，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的(de)退隐，有的前(qián)进”，而且北京的(de)文(wén)化界和教(jiào)育界又掀起一股提(tí)倡国粹、整理国(guó)故，妄图将(jiāng)青(qīng)年重新拉回故纸堆的复(fù)古思潮。

　　面对这(zhè)些社会(huì)的变故和(hé)强大的统治(zhì)势力(lì)，作者鲁(lǔ)迅不免孤寂、彷(páng)徨，时而感到(dào)一种“成(chéng)了游勇，布不成阵”的苦闷，但他(tā)没有丧(sàng)失勇气和信心(xīn)，一方面急切地(dì)找寻(xún)生(shēng)力军，一方面孤军奋战，坚(jiān)忍地(dì)进(jìn)行反帝反(fǎn)封建的斗争。

　　这(zhè)篇(piān)散文诗，正是作者在这种思想(xiǎng)情感所作。

鲁迅说：我家门前门前有两棵树，一棵是枣树，另一(yī)棵也是枣树。是什么(me)意思(sī)？

　　这是一(yī)种重复的写法。

　　这句话出(chū)自(zì)《秋夜》的第(dì)一(yī)句，先描述门(mén)口有两颗树，但是不说都(dōu)是枣(zǎo)树，而(ér)是分成两次孙并昌(chāng)说，是一种(zhǒng)特(tè)殊蔽弊(bì)的重复修(xiū)辞手法，这会给(gěi)读者造成冲(chōng)击(jī)感(gǎn)，也促进读者去深思(sī)。

　　第一段(duàn)没有从较大场景(jǐng)着(zhe)笔写秋夜，而(ér)是劈(pī)头一句即以奇特(tè)的重复修辞格凸(tū)现枣树，如奇峰(fēng)突(tū)兀，赫然而(ér)立，十分醒目。

　　这种特写镜(jìng)头式的(de)表现手法既强调了两株枣(zǎo)树傲然独立、凛然不(bù)可(kě)侵(qīn)犯的精神风貌，又(yòu)形成了(le)全文整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜(xiān)明(míng)突(tū)出。

　　象(xiàng)征手法

　　此文通篇采(cǎi)用(yòng)象征手法(fǎ)，以枣树和(hé)天(tiān)空的(de)尖锐对立和(hé)斗争为轴心，精心构筑(zhù)了一个完整的具有(yǒu)强烈时代(dài)特点的意象世界，作者以(yǐ)坚韧顽(wán)强(qiáng)的(de)枣树为一方，写了(le)小粉红花的柔(róu)弱而有(yǒu)美好(hǎo)的梦幻(huàn)，写小青虫追求光明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天空为(wèi)一(yī)方，写(xiě)了星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相对立而又和谐统一(yī)，形(xíng)象(xiàng)反映了当时社(shè)会(huì)及其政治斗争形势，从而(ér)唤起了想象(xiàng)和联想。

　　这种用象征手法构筑完整(zhěng)意境的方法(fǎ)，是此文(wén)一突出特点。

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