雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话广西属于南方还是北方(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客(kè)观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一广西属于南方还是北方句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)广西属于南方还是北方。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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