柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一(yī)的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息(xī)下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数在发展部(bù)，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(té反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数ng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的(de)旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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