古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童(世上真有孙悟空存在吗，世界上有没有孙悟空tóng)，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

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