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爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的(de)主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵(jué)士(shì)是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件进行了报(bào)道(dào)和哗弯评(píng)论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了(le)解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的(de)如(rú)实(shí)回答也比不(bù)上(shàng)一段真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方(fāng)面的(de)不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化(huà)地变换音高，这种音高(gāo)变换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被(bèi)看作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择(zé)音(yīn)符(fú)切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得(dé)音符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他(tā)们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么(me)意(yì)思？为什(shén)么有爵士这个(gè)词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给人的(de)封号，现代一般(bān)授予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的(de)人，古代则(zé)是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时(shí)候(hòu)必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋(xūn)章后一(yī)并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生于南(nán)部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人(rén)文化和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥(gē)，30年代(dài)又(yòu)转移(yí)至(zhì)纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的(de)主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁(dīng)爵士(shì)、融合爵(jué)士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事(shì)件进行(xíng)了(le)报道(dào)和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道(dào)中了解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源(yuán)的，即使这些观(guān)点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含(hán)糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而重音则(zé)起(qǐ)到一雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语形容下暴雨的四字词语种推动音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中大(dà)多数把爵士乐(lè)的(de)摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名(míng)的爵士(shì)乐大(dà)师(shī)路易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在，使(shǐ)得(dé)爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低音的(de)上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常(cháng)使(shǐ)用的切分音(yīn)效果与规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间(jiān)形成了(le)强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民(mín)谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以说是(shì)完全(quán)建立在(zài)传统(tǒng)和声的(de)基础之上，只是更(gèng)加自由地(dì)使(shǐ)用各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主要的雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语形容下暴雨的四字词语与众不同(tóng)之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和演奏方(fāng)法上(shàng)极(jí)有(yǒu)特(tè)色(sè)，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大(dà)出(chū)风头(tóu)；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦的(de)能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士(shì)乐队(duì)来说，它(tā)的(de)气质太温顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件(jiàn)乐器(qì)在音色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐(lè)队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们(men)竭力使每一件雨水像从盆里泼出来一样比喻雨大势急的四字词语形容下暴雨的四字词语(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的(de)是两个部分(fēn)——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴(qín)和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐(lè)队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木(mù)管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它(tā)的发音方法和(hé)音色，无论是乐器(qì)还是人声，这(zhè)些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处(chù)大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也(yě)是造成特异(yì)效果的重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可(kě)能(néng)是力度）的有规律的变化造成(chéng)的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而(ér)产生富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从(cóng)下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一种(zhǒng)从前居住在(zài)美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非(fēi)文化和音乐传统的(de)影响，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的黑(hēi)人的音乐家。