雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的(de)。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意(yì)上(shàng)的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情纳粹分子是什么意思的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影纳粹分子是什么意思。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 纳粹分子是什么意思