春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的(de)。

　　关(guān)于春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似是谁的(de)诗等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不(bù)知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今(jīn)人(rén)却依旧对着(zhe)随风飘(piāo)零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青(qīng)春年(nián)华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年(nián)曾(céng)与(yǔ)公(gōng)子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能保(bǎo)持(chí)几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑(sāng)田(tián)变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔(xī)红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行(xíng)乐(lè)在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如(rú)丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发世事(shì)变迁(qiān)、富(fù)贵无(wú)常的(de)感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子(zi)的未(wèi)来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和(hé)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大群处于封建社(shè)会下层(céng)的男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时(shí)的洛(luò)阳已(yǐ)是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年(nián)轻的(de)洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的(de)落(luò)花(huā)生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由(yóu)大(dà)自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松(sōng)柏摧(cuī)为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青春易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子(zi)王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发(fā)了(le)对美的短(duǎn)暂和生命的有(yǒu)限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了(le)诗(shī)歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明(míng)主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化作白发的(de)老妇，惋惜青春(chūn蓝宝石的寓意是什么)难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹的(de)游乐(lè)场所，如今只有几只离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀(què)在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句(jù)是精警的(de)名(míng)句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强(qiáng)调了(le)时光流逝的无情事实(shí)和听(tīng)天(tiān)由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比(bǐ)，不(bù)仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不(bù)能掌握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗(shī)的(de)附(fù)会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙(xù)事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方式抒情的(de)手法，又能(néng)巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用(yòng)典的长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映了封建制(zhì)度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子(zi)向遗(yí)弃她的情(qíng)人表(biǎo)示(shì)决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗(shī)则(zé)从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多(duō)感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花(huā)信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有(yǒu)二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐由(yóu)北风变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的季节(jié)时令(lìng)而(ér)活(huó)动的(de)，其活(huó)动与气候变化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先(xiān)观(guān)察(chá)自然的变化(huà)，发明了“二(èr)十(shí)四(sì)节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为(wèi)一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰(bīng)”，每(měi)候都有某(mǒu)种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应(yīng)的花信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候望(wàng)春”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)以及(jí)春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似是(shì)谁的(de)诗等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明(míng)年(nián)花开(kāi)时节不(bù)知(zhī)又有谁(shuí)还能(néng)看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花(huā)了，而(ér)今人却依旧对(duì)着随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花之(zhī)人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青(qīng)春年(nián)华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是(shì)一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢(huān)作乐于(yú)芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到(dào)处(chù)涂(tú)画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪(nǎ)里去了(le)呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对(duì)落花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜(li蓝宝石的寓意是什么án)半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是白头老(lǎo)翁(wēng)的今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是红(hóng)颜女子的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子(zi)和白头老(lǎo)翁的具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层(céng)的(de)男女老少的共(gòng)同(tóng)命运(yùn)，因(yīn)而(ér)提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的(de)洛(luò)阳已是落花季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙(miào)龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然的变(biàn)化而联(lián)想到美的(de)短(duǎn)暂和人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用(yòng)比喻，形(xíng)象(xiàng)地(dì)表现(xiàn)世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今人还对落(luò)花(huā)风(fēng)”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无常(cháng)的(de)感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾是(shì)一(yī)个(gè)美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的(de)一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进(jìn)一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂(zàn)和(hé)生命的(de)有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作白发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如(rú)同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消(xiāo)失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首(shǒu)化自东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出(chū)了花卉(huì)盛(shèng)衰(shuāi)有时而人生青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛(fàn)指名(míng)词(cí)“人(rén)”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其(qí)中也包括(kuò)了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反(fǎn)映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的以叙(xù)事(shì)方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调(diào)曲旧题(tí)，古(gǔ)辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女子写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青(qīng)春(chūn)易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语言(yán)优美，音(yīn)韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较高，在初唐(táng)即受(shòu)推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什(shén)么(me)意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样，年年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的(de)渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信风”是中国人特有的(de)花(huā)事时间(jiān)，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束，共有二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由(yóu)北风(fēng)变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对联春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租(zū)运年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自(zì)然界(jiè)的花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季(jì)节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花(huā)信分别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱(yīng)桃(táo)，三候望春”。

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