雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水(sh美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗uǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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