柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人风采风彩两个词的区别是什么，风采风彩两个词的区别在哪的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(风采风彩两个词的区别是什么，风采风彩两个词的区别在哪men)感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解(jiě)释！

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