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阿富汗是不是亡国了爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美(měi)国现(xiàn)代舞，是(shì)一(yī)种急促又富动(dòng)感的(de)节(jié)奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称(chēng)呼爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到(dào)古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通(tōng)常本身(shēn)并非是(shì)受过(guò)专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵(jué)士乐手演奏(zòu)角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一种(zhǒng)含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使(shǐ)用时始终具(jù)有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳(láo)，因而(ér)爵(jué)士是(shì)皇家给人的封号，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则(zé)是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个(gè)特殊的就是勋(xūn)爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的(de)勋章后(hòu)一(yī)并授予(yǔ)的爵位得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城(chéng)市(shì)新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格(gé)有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和(hé)评论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇(huì)中的常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样(yàng)起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么(me)得合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统(tǒng)的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或非(fēi)正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式(shì)来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一(yī)点上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认(rèn)为这(zhè)种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什(shén)么概念(niàn)

　　 “什么(me)是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答(dá)复，你(nǐ)就一辈子也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的(de)低音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯音(yīn)阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍），而(ér)爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由地使用各(gè)种变化和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布(bù)鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的(de)乐器(qì)和演(yǎn)奏方法上(shàng)极有特色，完(wán)全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够(gòu)奏出其他铜(tóng)管乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵(jué)士(shì)乐(lè)手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇(qí)的(de)音色(sè)以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的电吉(jí)他则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和演奏和弦的(de)能力而(ér)占(zhàn)据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用。阿富汗是不是亡国了>

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色和音量的控制上(shàng)都(dōu)尽(jǐn)量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号(hào)、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和(hé)班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐(lè)器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制(zhì)是三支小号和(hé)两支长号，但这个(gè)数(shù)目并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单(dān)簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐队(duì)”差不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其它的(de)乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征(zhēng)是它的发(fā)音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这些(xiē)特征都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来(lái)源于用(yòng)乐器或人(rén)声对美洲黑(hēi)阿富汗是不是亡国了人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度的(de)变(biàn)化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是(shì)造成特(tè)异效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用这种变化而产生(shēng)富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音(yīn)是有变化的(de)，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个(gè)音临近(jìn)结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到(dào)预(yù)定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的(de)民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非(fēi)文化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为移居(jū)到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。