柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不(bù)那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的(de)心杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后交(jiāo)给大(dà)提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充杨亿巧对中杨大年对的对子好在哪里，杨亿巧对中会杨大年适来白事是什么意思满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快的(de)节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着(zhe)优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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