世(shì)界十大名(míng)画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的夫人是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年凝神静气的意思，凝神静气的意思解释是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎(lí)世界(jiè)博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为达(dá)维(wéi)特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批评他“把(bǎ)人体的(de)各(gè)个局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的(de)确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论(lùn)的(de)画(huà)，即便我们今天来(lái)看，这个以大半个后背展现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另一个(gè)受(shòu)人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和他的另(lìng)一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名(míng)字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期(qī)”。

　　他(tā)这一(yī)时(shí)期的(de)作品以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人(rén)艺(yì)术历程(chéng)中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的(de)油画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人(rén)的(de)代表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界上(shàng)价(jià)值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东(dōng)西(xī)。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和(hé)思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复杂，难(nán)以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画(huà)的(de)经历也(yě)是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位意(yì)大利爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画(huà)了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐在他的(de)左右围绕(rào)着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门(mén)徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的(de)惊恐与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都(dōu)刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对(duì)个人，尤其是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将全(quán)世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民(mín)族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经(jīng)成为了(le)随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画(huà)等，与(yǔ)其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一(yī)，已成为(wèi)现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加(jiā)到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动(dòng)不(bù)安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找凝神静气的意思，凝神静气的意思解释到。

　　在(zài)创(chuàng)作这副作品(pǐn)时(shí)梵(fàn)高已经(jīng)深受(shòu)精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态(tài)下(xià)梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下子(zi)慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝(jué)对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格(gé)尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距(jù)今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无(wú)法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造出(chū)新的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能(néng)有人能(néng)理解(jiě)它(tā)的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中(zhōng)表达出(chū)自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了(le)女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺术家(jiā)在(zài)写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现(xiàn)了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被(bèi)创造者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十(shí)大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的立(lì)体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口创作的一幅写(xiě)生(shēng)画，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直(zhí)到一名新闻(wén)记(jì)者讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是(shì)莫(mò)奈于(yú)是就给(gěi)这(zhè)幅画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅(fú)海(hǎi)景写生画，整个(gè)画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射(shè)着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大名(míng)画

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