古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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