雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵(82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头p>

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人(rén)送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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