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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云(yún)离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞(fēi)来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和(hé)一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)邵阳学院是几本大学云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求(qiú)变(biàn)化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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