春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句以及春有约(yuē),花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似代表什么(me)意思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃(táo)花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经不(bù)再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随风飘零的(de)落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年(nián)年看(kàn)花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已是半死之人的白(bái)头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白(bái)发(fā)苍苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防那(nà)样(yàng)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在(zài)床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐(lè)、清(qīng)歌妙(miào)舞如今(jīn)又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往(wǎng)今来的歌(gē)舞(wǔ)之地(dì)，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在(zài)？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白(bái)头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇(yù)沦(lún)落(luò)，抒发(fā)世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的(de)未来不免是(shì)白头老翁的(de)今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即是现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸(shì)红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的具(jù)体(tǐ)命运加以典型(xíng)化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社(shè)会(huì)下层的(de)男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开头两句，描绘(huì)洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳(yáng)已是(shì)落(luò)花季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好(hǎo)春光、妙(miào)龄红颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的(de)，实际上是(shì)由大自然(rán)的变化而联想到美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东(dōng)，今(jīn)人(rén)还(hái)对(duì)落花(huā)风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春(chūn)易老世(shì)事无常的(de)感叹，富(fù)于诗(shī)的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历(lì)来(lái)广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述白头翁(wēng)一生(shēng)的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从前他(tā)也(yě)常和公子(zi)王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富(fù)贵生活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描(miáo)写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦的生(shēng)活(huó)，不仅表示(shì)了(le)诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂(zàn)和生命(mìng)的(de)有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有几只离群(qún)的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希(xī)夷的再(zài)创作，更(gèng)为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和(hé)听天由命的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而(ér)人生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用(yòng)泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言(yán)诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于(yú)要包括所(suǒ)有不能(néng)掌握自己命运的可(kě)怜(lián)人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的(de)产(chǎn)生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜(xī)诗人的(de)才(cái)华，同情他的(de)不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术经(jīng)验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议(yì)论、古诗(shī)的(de)以叙事方式(shì)抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人(rén)表示(shì)决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性(xìng)较高(gāo)，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇(chóng)，历来(lái)传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作(zuò)庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌(gē)行(xíng)见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负(fù)什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一(yī)样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人(rén)特有的花事时(shí)间，花(huā)信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花(huā)结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù);你(nǐ)若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春(chūn)季如(rú)约(yuē)而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活动的，其(qí)活动(d现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸òng)与气候变化息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它(tā)们的各种活动便(biàn)成了季(jì)节(jié)的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都(dōu)与气(qì)候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大自(zì)然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先(xiān)观(guān)察(chá)自然(rán)的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻，二(èr)候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三候对(duì)应的花信分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花相似”的全(quán)诗解(jiě)释是：洛(luò)阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花(huā)不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是(shì)谁的(de)诗(shī)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花(huā)随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花(huā)开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正(zhèng)值(zhí)青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之(zhī)人的(de)白头(tóu)老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜(tì)傥(tǎng)的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病在床，便无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今来(lái)的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半(bàn)写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子(zi)和白头老翁(wēng)的具体命运加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这(zhè)是一(yī)大群(qún)处于封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实际(jì)上是由(yóu)大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还(hái)对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无常(cháng)的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一(yī)起(qǐ)，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白(bái)头翁曾(céng)经历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗(shī)人对青(qīng)春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美(měi)的短暂(zàn)和(hé)生(shēng)命的有限的感慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作(zuò)白(bái)发的(de)老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句(jù)，一切(qiè)都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁(fán)华(huá)热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今(jīn)只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几(jǐ)声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过(guò)刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为(wèi)概(gài)括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半(bàn)的(de)结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而人(rén)生青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包(bāo)括所有不能(néng)掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的(de)艺(yì)术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是(shì)他产生(shēng)消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了(le)封建(jiàn)制度(dù)束缚戕害(hài)人才的(de)事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和(hé)歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一(yī)个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初(chū)唐即受(shòu)推崇，历(lì)来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之(zhī)（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意(yì)柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负(fù)什(shén)么意(yì)思(sī)？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年(nián)春季如约而至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下(xià)一(yī)路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子(zi)的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间的对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此(cǐ)表白(bái)意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考(kǎo)理(lǐ)解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季(jì)节时(shí)令而(ér)活动的，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相关(guān)。

　　因此，它们(men)的各种活(huó)动便成了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌(méng)芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大(dà)自然的(de)这些节律现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前，华(huá)夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和(hé)“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候(hòu)为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种花卉(huì)绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应(yīng)的(de)花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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