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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,10根虫草泡8斤酒合适吗,一斤酒放多少冬虫夏草泡合适谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比10根虫草泡8斤酒合适吗,一斤酒放多少冬虫夏草泡合适句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合(hé)的(de)三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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