古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

三权分立是谁提出的，三权分立是谁提出的孟德斯鸠是哪个国家人　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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