柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲(qū)的风格特点等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按(àn)照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的(de)是(shì)在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让我们感迪丽热巴男朋友，迪丽热巴全名觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美来解释！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 迪丽热巴男朋友，迪丽热巴全名