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威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家

威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一句是什么(me),十指不(bù)沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫(威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家cuò),又造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的(de)音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn威尔士首都是哪个城市 威尔士是哪个国家)树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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