古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我)寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐(每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说每天男生会拉我到没人的位置，对象一到没人的地方就抱我(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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