雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留(liú)不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而(ér)伤(未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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