雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的(de)作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。<上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗/p>

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗