春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息的。

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春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落(luò)入了(le)谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看(一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不kàn)着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那(nà)繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李(lǐ)花了(le)，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白(bái)头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是一位(wèi)风(fēng)流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老(lǎo)翁当(dāng)年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋(xūn)马(mǎ)防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来(lái)的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总(zǒng)结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是白(bái)头老翁的(de)今(jīn)日，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即是(shì)红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表现出这是(shì)一(yī)大群处于封建社会下层的(de)男女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春色(sè)，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时(shí)的(de)洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的(de)憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花落(luò)、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落(luò)花生出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美(měi)的短(duǎn)暂和人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工(gōng)整的(de)对句集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世事(shì)无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来(lái)广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概(gài)括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在树下(xià)花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历(lì)过(guò)的(de)一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦(kǔ)的(de)生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步抒(shū)发了对美(měi)的(de)短暂(zàn)和(hé)生命的(de)有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌(mào)的(de)少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作(zuò)白发(fā)的老妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切都(dōu)如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华(huá)热(rè)闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只有几只离群的(de)鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮(mù)蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦(kǔ)的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲(bēi)”字，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但(dàn)经(jīng)过刘(liú)希夷的(de)再创作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二(èr)句(jù)是精警的(de)名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于强调了(le)时光流(liú)逝(shì)的无情事实和(hé)听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐(nài)人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对(duì)比，而用泛指名词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人(rén)们(men)爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融(róng)会(huì)汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自(zì)成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙(xù)事方式抒(shū)情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的(de)长处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生(shēng)消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了封(fēng)建制度束(shù)缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首(shǒu)诗则从(cóng)女(nǚ)子(zi)写到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高(gāo)宗(zōng)上元(yuán)二年(nián)进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死(sǐ)时(shí)年未三十(shí)。

　　原有集(jí)，已失传。

春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每(měi)年春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二(èr)十(shí)四番花(huā)信一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不(xìn)风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信(xìn)从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也(yě)逐渐由北风(fēng)变成了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春(chūn)季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界(jiè)的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按(àn)照一(yī)定的季节时(shí)令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶(yè)黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的(de)三候分别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东的(de)桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年(nián)岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今年(nián)我在(zài)这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今(jīn)人却(què)依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死(sǐ)之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可(kě)怜，然而(ér)他从前(qián)亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢(huān)作(zuò)乐(lè)于芳(fāng)树(shù)之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇(jiāo)颜同样(yàng)又能保持(chí)几时(shí)？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏(bǎi)被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促(cù)、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨(kǎi)，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的(de)往昔实即(jí)是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化(huà)，表现出(chū)这是一大(dà)群(qún)处于(yú)封建社会下(xià)层的(de)男女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提(tí)出应该(gāi)同(tóng)病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头(tóu)两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令人(rén)心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜颜色(sè)”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的(de)，实际上是(shì)由大自然的变化而联想到(dào)美(měi)的(de)短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为春光的(de)流逝而(ér)感(gǎn)叹红(hóng)颜易(yì)老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集中地表现青春(chūn)易老世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且(qiě)具有哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐府歌(gē)辞(cí)《董(dǒng)娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更(gèng)为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时(shí)光(guāng)流逝(shì)的(de)无情事实和听天由(yóu)命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不人不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有时而人(rén)生青春(chūn)不再的(de)对比，耐(nài)人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛(fàn)指名(míng)词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于(yú)这诗(shī)的(de)附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕(qiāng)害人才(cái)的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘(jū)常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负(fù)的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在(zài)岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是(shì)中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借此(cǐ)表白意图(tú)是

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季节时(shí)令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便成了(le)季(jì)节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶伍，人们(men)把大自然(rán)的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化，发明(míng)了“二(èr)十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩(biàn)稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解(jiě)冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春(chūn)三候(hòu)对(duì)应的花信(xìn)分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

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