古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？>

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(珠海一共几个区最繁华的是哪个街区，珠海几个区？哪个区好？hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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