京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的(de)。

　　关于京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色以及京剧(jù)的(de)角色可分为哪(nǎ)几种？，京(jīng)剧的角色可分为哪几种类型，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图片，京剧的角色分为(wèi)哪几种四大行(xíng)当等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的(de)主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生(shēng)和娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外,其(qí)他(tā)都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说(shuō)的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身(shēn)份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤(chuí)花脸与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功(gōng)武技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可分为46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身份(fèn)的不(bù)同46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗，可分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官(guān)生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤(xián)妻(qī)良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际(jì)末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者，反其义(yì)而(ér)称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调(diào)艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的(de)交流、融合(hé)，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国(guó)得(dé)到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统艺(yì)术纯(chún)尘文化(huà)的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长(zhǎng)期艺(yì)术(shù)实(shí)践(jiàn)中，对生活现象(xiàng)的观察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行当之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和(hé)参军戏副净的(de)涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏(xì)’，江西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在(zài)中国(guó)戏(xì)曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但与其(qí)他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传广(guǎng)，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面(miàn)部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图(tú)案象征(zhēng)人物(wù)性(xìng)格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类型(xíng)的(de)人物都有一种大概的谱式(shì)，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物为(wèi)采用某些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如(rú)宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色的五官(guān)部(bù)位(wèi)和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的特(tè)征，以(yǐ)此来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人的(de)面部(bù)为表现手(shǒu)段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 46oz爆米花多大万达影城 爆米花会吃胖吗