雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的(de)思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。<年下男是什么意思，年上男或者是年下男是什么意思/p>

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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