京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之(zhī)一，除(chú)净(jìng)、丑以外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性格特征和表演特(tè)点，大(dà)致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外(wài),其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色(sè)，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其(qí)意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风(fēng)格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以上(shàng)男(nán)子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元(yuán)南(nán)戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社(shè)会地位低下的次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约(yuē)在(zài)清(qīng)代中叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为(wèi)须生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差困潦(lǎo)倒(dào)之(zhī)人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生(shēng):指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武(wǔ)打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为(wèi)主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中(zhōng)老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色(sè):以唱为主的(de)铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末(mò)行专(zhuān)司引戏职能，如打头出场者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑(chǒu)行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自(zì)湖(hú)北的汉(hàn)调(diào)艺人(rén)合作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术纯(chún)尘文(wén)化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文(wén)化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆造的加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差产物，而(ér)是戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套完(wán)整的艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系由唐朝(cháo)乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是(shì)京剧和(hé)某些(xiē)地方戏(xì)中净(jìng)的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧(jù)多(duō)至百余，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具(jù)有全(quán)国性的大(dà)剧种，大(dà)量发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与脸谱谱式(shì)的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发(fā)展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样(yàng)，是和演员(yuán)一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基(jī)础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的(de)脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画时(shí)以“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合(hé)来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特(tè)色的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于每个历(lì)史(shǐ)人物或(huò)某一种类(lèi)型的(de)人物都有(yǒu)一种大概(gài)的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照(zhào)乐谱(pǔ)一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的(de)人物为采用(yòng)某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示(shì)刚烈(liè)、正直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表(biǎo)示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的特(tè)征，以此(cǐ)来(lái)为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科(kē)-京(jīng)剧(jù)

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