古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌>

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。