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黄山山体主要由什么岩石构成世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报(bào)道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至(zhì)在世界的各个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她(tā)的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但(dàn)完(wán)成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)黄山山体主要由什么岩石构成为巴黎世(shì)界博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安(ān)和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病，而是画(huà)家安格尔在(zài)这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派画家中，有个(gè)年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和他不人的代(dài)表作之黄山山体主要由什么岩石构成一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是(shì)人(rén)们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造(zào)出比(bǐ)黄(huáng)金、钻(zuān)石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点(diǎn)了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反映的(de)历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中(zhōng)国十大(dà)名(míng)画更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着(zhe)你的女人的画(huà)，位居(jū)世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇(qí)的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究(jiū)学(xué)者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是受(shòu)其父(fù)亲之命(mìng)绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画作背景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观(guān)，她有可能是(shì)来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了(le)三种不同的(de)绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们(men)分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他(tā)们(men)最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶(yé)稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上耶(yé)稣(sū)对他的门(mén)徒们说你们(men)中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于画中所要表达的(de)意思(sī)和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我(wǒ)们(men)单纯的从(cóng)绘(huì)画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态(tài)、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相(xiāng)结合(hé)，并借(jiè)助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代(dài)文化(huà)中最著(zhù)名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏树(shù)被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直(zhí)是(shì)纽约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经(jīng)深受精(jīng)神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是(shì)畸(jī)形(xíng)，安(ān)格(gé)尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规(guī)则(zé)之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美(měi)术课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波(bō)提切利矛(máo)盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极(jí)为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上(shàng)最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写(xiě)实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了(le)充满(mǎn)精(jīng)力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体(tǐ)主义的新(xīn)局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也(yě)成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的(de)嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)与亚(yà)威(wēi)农相联(lián)系(xì)时(shí)，观(guān)众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣。