雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(d假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字uì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋(lià假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字n)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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