雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，复刻版是正品吗，复刻是不是假货的意思情景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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