柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，欣(xīn)赏柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基的第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正(zhèng)的(de)民(mín)族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到(dào)什么好的(de)言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最中国飞机事故率是多少(zuì)优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié中国飞机事故率是多少)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释(shì)！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 中国飞机事故率是多少