春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹(tàn)息的(de)。

　　关(guān)于(yú)春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似(shì)代表(biǎo)什(shén)么意思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句，年年(nián)岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色(sè)衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁(shuí)还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着随(suí)风飘零(líng)的落花(huā)而(ér)伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看(kàn)花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半(bàn)死之人的白(bái)头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第(dì)楼阁中到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜(lián)半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的(de)未来不免是白(bái)头老翁(wēng)的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜女(nǚ)子(zi)和(hé)白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出(chū)这是一大群处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的共同命(mìng)运，因(yīn)而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和(hé)惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)”以下十句(jù)，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上是(shì)由(yóu)大自然的变化而联(lián)想到美的短(duǎn)暂(zàn)和人(rén)的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光(guāng)的(de)流(liú)逝而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前(qián)他也常(cháng)和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病(bìng)衰老，就(jiù)无(wú)人理(lǐ)睬，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青(qīng)春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对美(měi)的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌(mào)的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失(shī)了！往日(rì)繁华热(rè)闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的(de)鸟雀(què)在清冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的(de)再创作(zuò)，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作(zuò)为(wèi)前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在(zài)于强调了时光(guāng)流逝的无(wú)情(qíng)事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于七(qī)言诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也包(bāo)括了(le)诗人(rén)自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人(rén)的(de)才华(huá)，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉(hàn)魏歌行(xíng)、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验(yàn)，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议(yì)论、古诗(shī)的以叙(xù)事方(fāng)式抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运(yùn)用各种对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一(yī)生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传(chuán)。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和(hé)相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番(fān)花信风”是(shì)中(zhōng)国人特有的花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期(qī)都(dōu)彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的(de)花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息(xī)相关。

　　因此，它(tā)们(men)的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的(de)萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖(zǔ)先观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候(hòu)为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分(fēn)别为(wèi)：“一候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立春三(sān)候对应的(de)花信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望(wàng)春”。礼字五笔怎么打字，礼字五笔怎么打字五笔怎么打开>

　　春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似”的全(quán)诗解释是：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去(qù)，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁花(huā)相似是谁的诗等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着(zhe)桃(táo)花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东(dōng)凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今(jīn)人却依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜(lián)悯这位已是(shì)半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜(lián)，然(rán)而他从前亦(yì)是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年(nián)曾(céng)与公子王孙(sūn)寻欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如今(jīn)一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而美(měi)人(rén)的青(qīng)春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持(chí)几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜，伊昔(xī)红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女(nǚ)子的(de)面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落(luò)花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子礼字五笔怎么打字，礼字五笔怎么打字五笔怎么打开，应怜半死白头翁”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和(hé)白头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少(shǎo)的共同(tóng)命(mìng)运，因(yīn)而(ér)提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开(kāi)头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心(xīn)醉神(shén)往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜(yán)的憧憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所(suǒ)感伤的(de)，实际上是由大自然的变化(huà)而联想到(dào)美的短暂和人的生命的(de)有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复(fù)谁在(zài)？”表现(xiàn)的是(shì)因为春(chūn)光的(de)流逝(shì)而感叹红颜易(yì)老、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集(jí)中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头(tóu)翁曾经历过(guò)的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐到(dào)孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作(zuò)白发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日(rì)繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如(rú)今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中发(fā)出几声(shēng)凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东(dōng)汉宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无(wú)情事(shì)实和听天由(yóu)命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人(rén)不用“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而(ér)用泛(fàn)指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七(qī)言诗字数的限(xiàn)制，更由于要(yào)包(bāo)括(kuò)所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自(zì)己命(mìng)运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生(shēng)与(yǔ)流传，既反映(yìng)人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经(jīng)验(yàn)，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事间发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是(shì)他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则从女(nǚ)子(zi)写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情，辞(cí)意(yì)柔婉华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为舅舅宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年不相负(fù)什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约(yuē)而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不(bù)相(xiāng)负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有(yǒu)二(èr)十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是

　　出(chū)自(zì)一幅(fú)民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意(yì)图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的(de)季节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动(dòng)便成了季节的(de)标志，如植(zhí)物的(de)萌(méng)芽、发叶、开(kāi)花、结(jié)果(guǒ)、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四(sì)节气”和“七(qī)十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候(hòu)为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春”。

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