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  十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里(l黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗ǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀(y黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗āo)美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(l黄鳝多了怎么保鲜存放 黄鳝冰箱半年可以吃吗iǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗(shī)形(xíng)成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外,人(rén)影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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