韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板(bǎn)李(lǐ)秀满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币(bì)，一(yī)举一(yī)动都(dōu)在微博(bó)网友的注视(shì)下。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最(zuì)大的则是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出(chū)了(le)少(shǎo)女时代，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年龄只有17岁(suì)，在(zài)出道前的练习(xí)时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了(le)一个时代(dài)的(de)女(nǚ)团，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了(le)各(gè)种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代(dài)一度被称为(wèi)“女帝”。

少(风味发酵乳是不是酸奶shǎo)女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代(dài)在中国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国(guó)公告(gào)牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入(rù)此排(pái)行榜(bǎng)的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日(rì)本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组合东(dōng)方神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追(zhuī)随者，开(kāi)创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠(kào)实力成为了二(èr)代(dài)团中(zhōng)独具(jù)影响力的(de)女子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第(dì)一个(gè)威胁到男团地位的女子(zi)团体，但打破(pò)男(nán)团霸(bà)榜的(de)少女时(shí)代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时(shí)代的曝(pù)光度，让她们经常与男(nán)团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得(dé)其(qí)反，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时，台下(xià)的(de)观(guān)众在她们表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时代在海内外(wài)的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女(nǚ)团(tuán)也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至(zhì)2013年(nián)间(jiān)出道的(de)第(dì)三代女团身上表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着力(lì)于(yú)用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开男(nán)性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性化特(tè)征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常(cháng)出(chū)现在她们的(de)MV或舞台(tái)上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风(fēng)到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来(lái)越大(dà)胆(dǎn)，也(yě)有了更多会被视(shì)作是“擦边(biān)球”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电视台的(de)审核，有不少这段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的(de)购(gòu)买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的兴起又将女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观(guān)众(zhòng)的性感风逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩(hán)国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合(hé)女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(ch风味发酵乳是不是酸奶éng)功和日(rì)益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国流(liú)行(xíng)文(wén)化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代从未(wèi)完全主导过自己(jǐ)的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西(xī)方媒体看作是被造星工厂打造(zào)出的(de)完美偶像。

但如今的女(nǚ)团(tuán)展现出了截然不同的(de)一面，她们每一(yī)次露面(miàn)都(dōu)在(zà风味发酵乳是不是酸奶i)传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的现代女性形(xíng)象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋(fù)权的(de)信(xìn)息，即(jí)使它是一(yī)种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自己，这是(shì)美(měi)国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产(chǎn)生更大利(lì)润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下(xià)，女子团(tuán)体(tǐ)被(bèi)视(shì)为(wèi)国内团体，男子团(tuán)体则(zé)被(bèi)视为(wèi)国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据(jù)也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最(zuì)高，但男团的专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则(zé)旨在吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被更(gèng)多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考虑本国(guó)的(de)粉丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且(qiě)日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生(shēng)改变，一(yī)旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫(háo)也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些(xiē)女团上的(de)钱(qián)少。”

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