雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意(yì)思等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。<87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些/p>

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiā87的所有因数有哪些数，87的所有因数有哪些ng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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