春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花相似”的(de)全诗解释是：洛阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

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春有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了(le)，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁(suì)年年看花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春(chūn)年华(huá)的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防(fáng)那(nà)样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘(liú)希夷《代悲(bēi)白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以(yǐ)锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为(wèi)年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒(shū)发(fā)人生(shēng)短(duǎn)促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变(biàn)迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后(hòu)的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子(zi)的未(wèi)来不免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子(zi)和白头(tóu)老翁(wēng)的具(jù)体(tǐ)命(mìng)运(yùn)加以(yǐ)典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下(xià)层的男女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生(shēng)气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易(yì)逝(shì)，此时的(de)洛阳已是(shì)落花季(jì)节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋(liàn)，对(duì)桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜(xī)，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞(fēi)舞(wǔ)的落花(huā)生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上是由大自然的(de)变化而(ér)联(lián)想(xiǎng)到(dào)美的短暂和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的(de)是因为春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今(jīn)人还对(duì)落(luò)花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中(zhōng)地(dì)表现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他(tā)也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾经历过(guò)的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人(rén)了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不仅表(biǎo)示了(le)诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进(jìn)一步抒发了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹美貌(mào)的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白(bái)发的(de)老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句(jù)，一(yī)切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹(nào)的(de)游(yóu)乐(lè)场所(suǒ)，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个(gè)“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的无情事(shì)实(shí)和听天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的(de)对(duì)比，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子(zi)”和“春花(huā)”对(duì)比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人(rén)”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗字(zì)数的限制，更(gèng)由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自己命(mìng)运(yùn)的(de)可怜人，其中也包括了(le)诗(shī)人(rén)自(zì)己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐府诗的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤情(qíng)绪(xù)，反(fǎn)映了封建(jiàn)制度束(shù)缚戕害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女子向遗弃她的(de)情人表示决(jué)绝发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一(yī)路花(huā)香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了(le)东风，冰雪的世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每租运年春季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的季(jì)节时令而活动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的(de)标志，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自(zì)然的(de)变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的(de)花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不(bù)误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句(jù)以及春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似是谁的诗等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声(shēng)叹息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李花(huā)因凋(diāo)零而(ér)颜色衰减，明年花开(kāi)时节(jié)不(bù)知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零的桃李花(huā)了，而(ér)今(jīn)人却依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花(huā)之(zhī)人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正值(zhí)青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦(yì)是一位风(fēng)流(liú)倜傥的(de)红(hóng)颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下(xià)发小是男的还是女的啊 发小是指什么关系，吟(yín)赏清歌妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息(xī)。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行(xíng)乐(lè)在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促、红(hóng)颜易(yì)老(lǎo)的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变(biàn)迁(qiān)、富贵无(wú)常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往昔(xī)实即是(shì)红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女子和(hé)白(bái)头老翁的具体命运加以典型化(huà)，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社(shè)会下层的(de)男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提(tí)出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由此(cǐ)生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对(duì)漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由(yóu)大(dà)自然的变化而(ér)联想到美的(de)短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁在(zài)？”表(biǎo)现的(de)是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生(shēng)命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落(luò)花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中地表现青春易老世(shì)事(shì)无常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十(shí)句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也(yě)常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣(chén)贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人(rén)对青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的艺(yì)术感(gǎn)染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作白(bái)发(fā)的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的(de)鸟(niǎo)雀(què)在清冷的暮蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉(hàn)宋子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希(xī)夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的(de)结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警(jǐng)的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事(shì)实和(hé)听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实(shí)动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写(xiě)白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由于七(qī)言诗字数的限(xiàn)制，更(gèng)由于(yú)要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于(yú)这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与(yǔ)流传，既反映(yìng)人们爱惜诗(shī)人(rén)的才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗(shī)的(de)叙事间发议(yì)论、古诗的(de)以叙(xù)事方式抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧妙交织运(yùn)用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这(zhè)诗艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感(gǎn)伤情绪，反映了封(fēng)建制度(dù)束缚(fù)戕害人(rén)才(cái)的(de)事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗(yí)弃(qì)她的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一(yī)名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之(zhī)问所害(hài)，死时年未(wèi)三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡(mǔ)丹(dān)花(huā)结束，共有(yǒu)二十四(sì)番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出(chū)处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联(lián)借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜(gū)负一样枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花(huā)木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活动(dòng)与气候变化(huà)息(xī)息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动(dòng)便成了(le)季(jì)节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望春”。

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