雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什裤子175是几个x(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　裤子175是几个x　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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