京(jīng)剧(jù)的(de)角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称为(wèi)生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征(zhēng)和表(biǎo)演(yǎn)特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸,也(yě)就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种不同(tóng)年(nián)龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角(jiǎo)色(sè)的总称(chēng)。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净(jìng)行(xíng)分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制(zhì)度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上的(de)剧中(zhōng)人，口戴(dài)胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不(bù)同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的须(xū)生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演唱，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出(chū)场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技(jì)角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写(xiě)意(yì)。

　　被(bèi)视为中国(guó)国(guó)粹，中(zhōng)国(guó)戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽(huī)班(bān)陆续(xù)进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调(diào)，通过不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在(zài)清朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术纯(chún)尘(chén)文化(huà)的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以(yǐ)北(běi)京为中(zhōng)心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京(jīng)剧(jù)被列入“人(rén)类(lèi)非物(wù)质(zhì)文(wén)化遗(yí)产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个(gè)人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家们在长期艺(yì)术实践(jiàn)中，对生活现(xiàn)象的观察(chá)、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步形成(chéng)了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和某些地方(fāng)戏中净的别(bié)称）所(suǒ)戴面具和(hé)参(cān)军(jūn)戏(xì)副(fù)净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰(zhuàn)文说：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合(hé)使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京(jīng)剧(jù)表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员(yuán)一(yī)起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺(yì)术。

　　京剧在牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质(zài)中国戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相比，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合(hé)来(lái)表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历史人(rén)物或(huò)某一种类(lèi)型的人(rén)物都有一种大概的谱式(shì)，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要(yào)按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的(de)说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种特(tè)殊类型的(de)人(rén)物为(wèi)采用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或(huò)绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物(wù)，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸(kuā)大(dà)剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特(tè)征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具(jù)有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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