柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫斯(sī)基(jī)，柴(chái)可(kě)夫斯基的第一钢琴协奏曲的(de)风格特点(diǎn)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么dì)二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。<胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么/p>

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么节引子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对(duì)生活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了(le)形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去(qù)得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：重庆三峡中心医院、三峡中心医院、中心医院 胡服骑射的故事及启示感悟，胡服骑射的故事告诉我们什么