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谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急促又富(fù)动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或(huò)因某种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品牌

谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重(zhòng)要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情(qíng)发(fā)生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进行了报道(dào)和哗(huā)弯(wān)评(píng)论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并非是(shì)受过专门(mén)训练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音(yīn)乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答(dá)也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝(cháng)试(shì)着整合(hé)一(yī)下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐(lè)源自于二十世纪初期新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流(liú)行(xíng)音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含(hán)糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的(de)学(xué)者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是(shì)非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来(lái)自于(yú)对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于美(měi)国(guó)的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是(shì)西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚(chéng)的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时(shí)候必须降一(yī)个等(děng)级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一些(xiē)比较(jiào)重(zhòng)要的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生(shēng)于(yú)南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的(de)结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士(shì)等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立(lì)即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早(zǎo)期(qī)音乐家(jiā)有关音乐(lè)方面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索(suǒ)音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发展而(ér)来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两个特(tè)殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为爵士(shì)乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也(yě)是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成(chéng)基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的(谋女郎都有谁谋女郎是褒义还是贬义de)学(xué)者在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它(tā)们惯(guàn)常使用的(de)切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介(jiè)绍），而爵士乐的(de)和声可以(yǐ)说是完全建立在(zài)传统和声的基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要(yào)的(de)与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的(de)乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也(yě)是(shì)爵士(shì)乐(lè)手偏爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音(yīn)色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力音响和(hé)演奏和弦的能力(lì)而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要(yào)的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的(de)控(kòng)制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们(men)竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活(huó)，最基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏组与(yǔ)旋(xuán)律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队(duì)，当(dāng)时称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是(shì)低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固定；木管(guǎn)组通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)组成，每个(gè)人都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是(shì)别的(de)木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音(yīn)、两支(zhī)次中音(yīn)、一支上(shàng)低(dī)音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用(yòng)次中音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类乐队(duì)的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些特征都足(zú)以使(shǐ)人们绝(jué)不会将(jiāng)它们(men)与任何传统(tǒng)音乐(lè)的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富(fù)有特色、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)和演唱(chàng)技巧也是造成(chéng)特异(yì)效(xiào)果的(de)重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中最常用的(de)是不同于传统(tǒng)观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有(yǒu)时(shí)也(yě)可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴(qín)上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预(yù)定的(de)音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为(wèi)移居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。