古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mí主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人n)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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