柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗fū)斯(sī)基(jī)最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zò未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗u)的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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