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防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　说明那(nà)孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白(bái)人组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的(de)唱片(piàn)也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专(zhuān)门(mén)训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的问(wèn)题，被采访者的如实回(huí)答也比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下(xià)从各(gè)个角度对这(zhè)个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在(zài)音(yīn)乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音(yīn)符(fú)与音符以一种含(hán)糊不(bù)清的方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于(yú防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正)对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行防碍哪个字错了，防碍哪个字错了并改正表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思(sī)？为什(shén)么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵(jué)士是(shì)西(xī)方的一(yī)种贵族(zú)爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士是(shì)皇家(jiā)给人的封号(hào)，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时(shí)候必(bì)须降一个(gè)等级(jí)，比(bǐ)如(rú)，伯爵(jué)的(de)长子就(jiù)能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比较重要(yào)的(de)勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧(ōu)洲白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔(ěr)良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即(jí)在社会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美(měi)国词汇中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资(zī)料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一(yī)种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之(zhī)生动(dòng)化(huà)的(de)作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全(quán)这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言(yán)来答复(fù)，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二拍(pāi)子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音(yīn)部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有(yǒu)一(yī)个稳(wěn)定(dìng)的(de)、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更加(jiā)自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化(huà)和(hé)弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用(yòng)的(de)乐器和演奏方法上(shàng)极有特(tè)色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最(zuì)大的(de)乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐队中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这(zhè)种乐器加上(shàng)不同的(de)弱音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以(yǐ)及(jí)最高(gāo)音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打击(jī)式的有力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁音(yīn)色在管弦乐队(duì)中是很迷人(rén)的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶(róng)入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是(shì)两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和吉他(tā)所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当(dāng)时(shí)称为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两支(zhī)长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不(bù)固定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器(qì)，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特(tè)征都足以使人们绝不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音乐(lè)的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富(fù)有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可(kě)能(néng)是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是(shì)利用这种变化而产生(shēng)富有生命力(lì)的音响效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中(zhōng)的颤(chàn)音是有变(biàn)化(huà)的，变化的方向一般是幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在(zài)一个音开始(shǐ)时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐家。