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日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引(yǐn)起(qǐ)了一(yī)起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她(tā)的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘(huì)在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不(bù)安和对(duì)自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得(dé)太(tài)远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们(men)的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不(bù)同于常人：并(bìng)不(bù)是我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最(zuì)伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意(yì)义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的(de)一次(cì)革命性突破(pò)，它引(yǐn)发了(le)立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易(yì)接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其(qí)背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕(yù)家庭(tíng)的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就(jiù)在于，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都(dōu)会(huì)感觉(jué)蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的(de)经(jīng)历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十(shí)大(dà)无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高(gāo)居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的(de)门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜第(dì)二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始(shǐ)创作《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对(duì)于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景(jǐng)。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的(de)暴行(xíng)，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经成为了(le)随处可(kě)见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会(huì)很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被(bèi)添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找(zhǎo)到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下梵高看(kàn)到(dào)了(le)他心中这世界(jiè)上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在(zài)巴(bā)黎展出(chū)时(shí)家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例(lì)绝(jué)对地准确(què)，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风格去要求，确实(shí)存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造(zào)性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学(xué)的美术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然(rán)当(dāng)时(shí)并不可能有人(rén)能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上(shàng)人(rén)物(wù)的体(tǐ)态(tài)和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对(duì)待(dài)一(yī)切(qiè)，她对(duì)于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切利(lì)矛盾世(shì)界(jiè)观(guān)的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老人和年轻而美丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只(zhǐ)是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了(le)法国立体主(zhǔ)义(yì)的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会各(gè)方面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的(de)发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。