古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样芹菜榨汁要开水焯一下吗，芹菜榨汁用生的好还是熟的好的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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