古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(n泽连斯基身高是多少 泽连斯基有政治头脑吗ián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(d泽连斯基身高是多少 泽连斯基有政治头脑吗iào)清(qīng)新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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