柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格(gé)而(ér)不是真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸p>

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（persona直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸lpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhā直径26厘米等于多少寸，26厘米等于多少寸英寸ng)整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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