和(hé)女(nǚ)友一起(qǐ)看什么鬼(guǐ)片好(hǎo)看又恐(kǒng)怖，不是只有充(chōng)满了暴力和血型，以及(jí)屏(píng)幕血浆(jiāng)乱溅的重(zhòng)口味才(cái)是(shì)鬼(guǐ)片、恐怖(bù)片，恐怖片(piàn)也可以非(fēi)常(cháng)的(de)唯美，非(fēi)常的好看。很多(duō)人一开始看(kàn)恐怖片非常(cháng)的(de)刺激，可(kě)是看得多了，看(kàn)出了其中满满的套路，慢慢的就觉得没有(yǒu)意思(sī)了，为了能够刷新大家对恐怖(bù)片(piàn)的认识(shí)，现(xiàn)在的视频尺度是越来越大了。今(jīn)天(tiān)就介绍(shào)一些好看的、唯美的文艺(yì)型恐怖片(piàn)，很适(shì)合和女友一起看(kàn)哦。

看(kàn)多(duō)重(zhòng)口味也都没意识了，可以尝试换一换口味，来一些(xiē)小清(qīng)新(xīn)的文艺类恐怖片(piàn)。1.《鸟》，营造观影史(shǐ)上最(zuì)恐怖最绝望最(zuì)耐人寻味的世(shì)界末日。2.《血魔传奇》，充分(fēn)利(lì)用黑白摄影(yǐng)以及城堡自身(shēn)的(de)幽闭(bì)制造(zào)恐(kǒng)惧感，有一种形似宿命论的无力感。3.《冷血惊魂》，每一个镜头(tóu)都(dōu)足(zú)以让(ràng)人(rén)崩溃，每一(yī)个镜头都(dōu)无可挑剔，既奔溃又惊悚(sǒng)。

4.《悬崖(yá)上的午餐》，这是一部关于女性的沉(chén)默与歇斯底里，就像一面(miàn)多(duō)棱(léng)角的(de)镜子，电影表现了一半沉默一半癫(diān)狂的(de)多棱。5.《倩女(nǚ)幽魂(hún)》，中国的聂小(xiǎo)倩在(zài)露水(shuǐ)与秋(qiū)草中(zhōng)曳着(zhe)她长长的白(bái)纱(shā)，是中(zhōng)国人对鬼怪独特的审美观，不(bù)倾向于张扬的暴(bào)力(lì)美学，更注重一种由(yóu)外慢慢侵入内心的灵(líng)异之美。6.《夜访吸血(xuè)鬼》，华丽唯美、残酷(k诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗ù)优雅的吸血(xuè)鬼影片，这一部电影也得益于克鲁斯与皮特的(de)“美(měi)到(dào)无耻”的男色诱惑。

7.《反基督者》，歌剧女伶的(de)吟唱声中，飘落的雪(xuě)花(huā)、四(sì)溅(jiàn)的水滴、爬上(shàng)窗台的(de)婴儿……干(gàn)净唯美的(de)画面烘(hōng)托的却是(shì)最毛骨悚然的悲剧。8.《安娜(nà)的迷宫(gōng)》，分崩(bēng)离析的世界与扭(niǔ)曲(qū)的(de)眼(yǎn)光，扭曲挣扎的变(biàn)形成长过程。9.淡雅的配乐，冰凉洁净(jìng)的画面，跟吸血(xuè)鬼的风(fēng)格如此地搭调。这部(bù)电影其实是文艺片，讲的是(shì)爱(ài)情，生命与(yǔ)存在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显迟缓(huǎn)的镜头推进和(hé)移动(dòng)，以此营(yíng)造(zào)出(chū)一种(zhǒng)，静(jìng)止背(bèi)后蓄满(mǎn)的张力，给人以强烈的窒(zhì)息感(gǎn)，以此来达到吓人的(de)目的(de)。

11.《吸血惊情四百年》，奢华布景(jǐng)、色调丰富绚烂，迥异于(yú)一般恐怖(bù)电影的灰暗色彩(cǎi)。12.《山(shān)中传奇》，本片(piàn)堪称“鬼(guǐ)魅电影压卷(juǎn)之作(zuò)”，行云流水(shuǐ)般表现中国传统文(wén)化中的意境(jìng)与神(shén)韵(yùn)。13.《阴风(fēng)阵阵》，梦境般的手法勾(gōu)勒一个歌(gē)特式的诡异童话，不断变化的色彩基调使得每一幕(mù)场景都(dōu)成(chéng)为了独立完整的画面(miàn)，号称(chēng)最优雅的(de)恐(kǒng)怖片。

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